東京2017年11月9日電 /美通社/ -- 在11月3日舉行的第30屆東京國際映畫祭 (TIFF) 閉幕式上，藤元明緒 (Akio Fujimoto) 執(zhí)導(dǎo)的《Passage of Life》獲得了由國際交流基金Asia Center (Japan Foundation Asia Center) 頒發(fā)的“亞洲精神獎(jiǎng)”(Spirit of Asia Award)。該獎(jiǎng)項(xiàng)是頒發(fā)于TIFF亞洲未來單元的新秀導(dǎo)演，由兩位評(píng)委按候選人憑借電影超越文化和國界及在國際上取得成功的機(jī)會(huì)，選出得獎(jiǎng)?wù)摺Ｊ状螆?zhí)導(dǎo)長片的藤元領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，由在電影中扮演“一家人”、原本不是專業(yè)演員的參演人士陪同上臺(tái)。藤元導(dǎo)演表示：“我們非常高興在日本和緬甸攜手下能夠拍出這部電影。”
（圖片：http://prw.kyodonews.jp/opn/release/201711077689/?images ）
《Passage of Life》還榮獲較佳亞洲未來電影獎(jiǎng)；而電影節(jié)較高殊榮Tokyo Grand Prix則由Semih Kaplanoglu憑借其執(zhí)導(dǎo)的《Grain》摘得。
國際交流基金Asia Center推出第四版CROSSCUT ASIA單元：What's Next from Southeast Asia。
國際交流基金Asia Center的CROSSCUT ASIA系列在電影節(jié)舉辦期間主要展示亞洲電影，聚焦部分國家、導(dǎo)演和主題。前三版分別聚焦泰國、菲律賓和印尼的電影，今年推出的第四版則集中上映了大部分東南亞國家的優(yōu)秀影片，以此慶祝東南亞國家聯(lián)盟成立50周年。在10月25日至11月3日電影節(jié)舉辦期間，CROSSCUT ASIA單元推出了13部東南亞影片，包括九部長片和四部短片。
今年的CROSSCUT ASIA單元聚焦東南亞電影，新一代電影人正從老一輩手中接過接力棒。該單元展示的影片包括導(dǎo)演由Brillante Ma Mendoza推薦、HF Yambao的《Kristo》（2016年）；由Eric Khoo推薦、Kirsten Tan的《Pop Aye》（2017年）；由Apichatpong Weerasethakul推薦、Wichanon Somumjarn的《In April the Following Year, There Was a Fire》（2012年），以及由Rithy Panh推薦、柬埔寨青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的短片。
座談會(huì)：東南亞電影尋求世界認(rèn)可，明日之星挑戰(zhàn)新的電影制作方式
10月27日，《Pop Aye》導(dǎo)演Kirsten Tan、《Tales of the Otherwords》導(dǎo)演B.W. Purba Negara、《Kristo》導(dǎo)演HF Yambao以及推薦《Kristo》的Brillante Ma Mendoza與第四版CROSSCUT ASIA單元節(jié)目編排總監(jiān)Kenji Ishizaka一起出席了座談會(huì)。Tan表示，在面對(duì)大象這種動(dòng)物時(shí)，管理很多劇組人員和助理非常不容易。Tan說：“大象可能是這部影片中的較佳演員，因?yàn)樗皇窃谘荩窃谧鏊约旱氖虑椤！?Negara分享了他與一位95歲的主演等很多非專業(yè)演員合作的經(jīng)歷。“有時(shí)候她會(huì)即興發(fā)揮，有時(shí)用的時(shí)間太長，但這些都沒問題，因?yàn)槲沂羌o(jì)錄片導(dǎo)演。”得到Mendoza指導(dǎo)的Yambao拍攝這部影片時(shí)預(yù)算非常有限，在短短的五天內(nèi)就完成了拍攝。“我決定在這部影片中不設(shè)置任何場景，只敘述真實(shí)的事件。” Mendoza透露了他的電影制作方式，例如為了呈現(xiàn)全新的表演，不給演員提供劇本。在新作方面，Yambao正在起草一個(gè)有關(guān)他為何拍電影的故事，而Negara也在制作一部有關(guān)印尼傳統(tǒng)藝術(shù)的影片。
國際交流基金Asia Center/ UNIJAPAN研討會(huì)：
向菲律賓學(xué)習(xí)！宣傳電影拍攝地：日本需要學(xué)習(xí)之處
包括《現(xiàn)代啟示錄》在內(nèi)的大量世界知名電影都是在菲律賓拍攝。然而，《沉默》和《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》等與日本有關(guān)的大制作影片卻不是在日本拍攝。菲律賓電影發(fā)展委員會(huì) (Film Development Council of the Philippines) 代表Liza Dino-Seguerra、Viva Communications授權(quán)與收購部副總裁Tina B. Tubongbanua、導(dǎo)演Hideo Nakata、札幌市電影委員會(huì)代表Arifumi Sato和亞洲未來單元節(jié)目編排總監(jiān)Kenji Ishizaka出席了10月26日舉辦的研討會(huì)，就菲律賓為何成為外國電影的熱門拍攝地以及日本的發(fā)展可能性進(jìn)行了探討。
Dino-Seguerra說：“我們的目標(biāo)是成為外國電影拍攝的一站式目的地。”低成本和可達(dá)性是菲律賓之所以成為熱門拍攝地的其中兩大原因。Nakata稱，當(dāng)?shù)卣桶踩珯C(jī)構(gòu)等日本機(jī)構(gòu)對(duì)國際電影拍攝有著嚴(yán)格的規(guī)定，這讓電影拍攝變得困難，英語不通也是一大問題。然而，Sato表示，在友好的當(dāng)?shù)仉娪拔瘑T會(huì)和當(dāng)?shù)孛谰暗膸?dòng)下，札幌正在成為備受歡迎的菲律賓和亞洲電影拍攝地。例如，《I See You》（又名《Kita Kita》）在2017年7月發(fā)行之后已成為一部非常成功的菲律賓獨(dú)立電影。
官方網(wǎng)站：
國際交流基金Asia Center：http://jfac.jp/en/
東京國際映畫祭：http://2017.tiff-jp.net/en/
